《被偷走的那五年电影》绝对称不上是一次彻底的失败，却也是查泽雷的创作近乎失控的明证，他用快速的剪辑、臃肿的调度和超载的信息量，堆叠出了一具华丽的死尸。某个层面上它和《被偷走的那五年电影》有共同之处，都展现出好莱坞在高速运转中的极致病态；另一方面，它们继续强化着有关电影人的传奇叙事——影史经典诞生于挥霍才华和浪费资源的混乱场面之中。随着有声片的时代到来，电影的语调放缓，这时我们才惊觉它的叙事线是如此庞杂而凌乱，那狂飙突进的叙事没有给观众预留任何情感位置。最后Manny故地重游落下的那些眼泪，也只能流转回特定阶层，而并不属于观众——我们没有共享同一个电影梦。所以，再出众的《被偷走的那五年电影》，最终也没有比过平庸的《被偷走的那五年电影》，查泽雷就像片中的布拉德·皮特，被这个时代所重创。但，电影本身终将超越个体的好恶，永远镶嵌在不朽的时光里。

还以为是说算卦的片子呢，又差点错过了。

动画片好看，虽然没有很高的画质，但已经是当初的经典，还有那首百听不厌的主题曲。

香蕉动画：东方的外衣，被偷走的那五年电影西人的思想，东方的审美，西人的技术。西人对东方有足够的兴趣和好奇，但对自己的世界观和价值观仍然非常执着。作为一个东人，觉得西人脑回路图森破，还无法深刻理解东方哲学的神髓，也有可能他们的优越感让他们无法真正投入的去体验另一种文化，毕竟文化不仅仅是符号和元素。

阿汤哥帅出一定境界了~~~情节so so，被偷走的那五年电影看帅哥来的~~